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还是想起了一句艾略特的诗,“我是拉撒路,来自死境,我回来告诉大家,把一切告诉大家。” 去年的《贺家》映后也有同感:导演是一探死境绝境,回来了,把知道的一切告诉他的故乡。他见到了KFC和“白宫”式建筑从深圳到铜陵的复刻,那些属于新时代的奋跃喷张的新东西,和兀自存在于口耳记忆、存在于风旅景色的旧东西(周家废墟),实实在在没有欺骗观众,这是导演带回来的消息,“时代中自有永恒”。
《周家》本可以处理得很煽情。它再如何煽情,我想都惹不来谁骂它,下岗工人的孩子,成了孤儿又做了父亲,相似的流行文化背景,大同小异的时空轮回,你我都难以反抗这出“悲剧”,如果,轮回是悲剧的话。但导演还是选择了一种靠近“中间状态”的处理,他更舍不得日常生活的真相。说起来无非是吃吃喝喝,和传统社会的一些讲究。双亲都在1999年遇难,小鬼周鑫由谁抚养呢?没有交待。只是周鑫出现在大伯家门前,跟堂姐走着小路,给大伯敬酒,大伯说,好好念书,别的我不讲;上学,有优美的音乐课,有小女生独奏《月亮代表我的心》,回到家,依旧是和爷爷吃饭,这个过程一句对白没有;毕业打工,做过不短时间的学厨,还是“吃”,饭店里的婚宴丧宴,上菜忙碌。再有,堂姐结婚了,周鑫怎么说都是舅老爷,是不可以不坐新郎轿车的,为了这愤愤不平的事,大家都来给挫败的周鑫评理。并非周鑫觉得人情世故不重要,他只是有点发慌有点毛燥,否则不会把那个辱骂亡母的同事揍瞎了眼睛......
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